Hors compétition - 24/05/2009 

Le sacre de l'ennui

Un mois après Coco avant Chanel, d'Anne Fontaine avec Audrey Tautou dans le rôle titre, Chanel a les honneurs du Festival du Cannes dont le film de Jan Kounen, Coco & Igor fait la clôture. Cette fois, c'est Anna Mouglalis, elle-même ancienne égérie de la maison éponyme, qui incarne Mademoiselle.

Les deux films sont d'ailleurs complémentaires. Le premier s'interrompait avec la mort de Boy Capel, l'amant-amour de Coco Chanel, dans un accident de voiture. Dans le second, la disparition de Boy laisse place à la liaison passionnée entre la couturière et le musicien russe Igor Stravinsky, l'auteur du Sacre du printemps.

L'idylle entre les deux artistes avant-gardistes n'existe, jusqu'à preuve du contraire, que dans l'imagination des biographes. Il n'existe pas de correspondance des deux amants, juste un faisceau d'indices développés par l'auteur britannique Chris Greenhalgh dans son livre Coco & Igor (2003). Chanel a assisté à la première du Sacre du Printemps par les Ballets russes de Sergei Diaghilev au Théâtre des Champs-Elysées en 1913. Elle a hébergé le musicien et sa famille dans sa villa de Bel Respiro à Garches en 1920 et 1921et a financé la reprise du Sacre la même année.

Malheureusement, des présomptions, aussi séduisantes qu'elles soient, ne suffisent pas à faire un film. L'intrigue, extrêmement linéaire, ne présente que peu d'intérêt. L'ambition de Jan Kounen, « décrire la capacité qu'a un artiste à transcender dans sa création un drame de sa vie mais aussi son obsession et le sacrifice qu'il fait de sa vie pour cette œuvre » était tentante mais elle ne convainc pas. Et le parallèle suggéré entre la création du Chanel n°5 et la réécriture du Sacre du Printemps tombe à plat.

Fils de son époque, Stravinsky a du mal à reconnaître à la géniale couturière le statut d'artiste et la traite de ‘marchande de tissus'. Quant à Coco, qui chérit plus que tout son statut de femme affranchie, elle ne comprend pas la dépendance de Stravinsky vis-à-vis de sa femme Catherine, sa "meilleure critique" et petite main musicale.

Dans ce film avare de dialogues, les décors joueraient presque le troisième rôle. Quant aux personnages, ils ne sont pas assez incarnés pour que le spectateur se sente engagé. Anna Mouglalis porte les créations Chanel avec élégance mais son interprétation de Mademoiselle manque d'épaisseur et d'aspérité. En face, Mads Mikkelsen, acteur danois aperçu en méchant dans Casino Royal, fait un génie russe assez convaincant.

En 1913, la musique ‘sauvage' et dissonante de Stravinsky et la chorégraphie tribale de Vaslav Nijinsky avaient créé un scandale tel que la police était intervenue dès le deuxième acte. A la même époque, Chanel bannissait les corsets et masculinisait sa garde-robe avec un grand sens de la provocation. Le film de leurs amours parait, en comparaison, bien ennuyeux.

Commentaires

Patrice

- 21/10/2009

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